6月16日晚，在大光明影院看完《投名状》的千余名观众，用热烈掌声迎来导演陈可辛，第二十七届上海国际电影节首场“电影学堂”开课。今年“电影学堂”和特别放映联动，首次放在影院内举行。现场气氛极好，导演真诚的讲述，观众专业的提问，无不表明：在上海，在电影节现场，导演与观众，双向奔赴。 电影《投名状》上映于2007年，正值国内武侠大片风头最盛之际。但这样一部集结了李连杰、刘德华、金城武三位巨星的大片，陈可辛却拍得“不符合当时的风潮”。然而，近年来《投名状》在各平台的打分逐年增高，很多影迷对该片进行了深入解读，甚至称之为“神作”。对这些迟来的共鸣，陈可辛百感交集：“一部电影被观众理解，不管是当下、马上，或者20年后，对导演来讲都是很大的安慰。” 从2000年李安的《卧虎藏龙》、2002年张艺谋的《英雄》开始，中国电影进入商业化、类型化突飞猛进的时代，大导演用大明星拍古装大片成为潮流。《投名状》的上马当然是顺应时势和潮流之举，但陈可辛依然坚持，在市场允许的情况下，每一部影片，都要尽量完成个人的表达。 陈可辛直言自己对当时观众喜欢的“飞来飞去的武侠”不感兴趣，也不会拍“纯动作大片”，他是带着自己的“问号”进入《投名状》的。“我还是会去怀疑人性，怀疑友情，怀疑什么是好人、什么是坏人，这是我当时很想去表达的东西。”但团队请来李连杰这样大牌的打星，难道就为了让他演文戏？关于如何处理动作调性，陈可辛跟团队产生了矛盾，这矛盾大到令陈可辛崩溃，拍了三周，直接“逃”回香港。这边，三个大明星坐在房车里，在零下20摄氏度的北京郊外等了一周；那边，陈可辛情绪差到吃饭要用汤灌下去，体重轻了许多。最后还是太太吴君如一锤定音，她告诉陈可辛：如果不回去，你这辈子都会站不起来。 陈可辛重新回到北京片场，一路改剧本，一路拍镜头，一路找感觉。《投名状》夸张到有9个编剧组，有编剧后来接受采访，说陈可辛的编剧一辆小巴都坐不完。陈可辛自己经历了更为痛苦的摸索过程：片中，三兄弟从义结金兰到分崩离析，他最初想从“人性”的“黑白灰”入手，但随着故事进行，他发觉人还是渺小的，有个更宏大、更不可控的东西叫“命运”。陈可辛总结：“其实就是从黑白灰开始